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　　戛纳电影节获奖名单发布之后，台湾知名评论家，前台北电影节策展人涂相温家宝发表在台湾媒体文章指出，竞赛电影，导演的新作，虽然都高于平均水平，但惊喜却并远。其中，土耳其导演奴隶 - 比格 - 锡兰“冬眠”（冬眠）和日本导演河濑直美的最惊人的“第二窗口上”。非竞赛单元的一部分，张艺谋的“回归”讲述的是渴望和她的丈夫离家多年失忆的妻子有，虽然工程进展顺利，但内容是太累了，陈腐的，因此不出意外给出观看影片。

　　涂相温家宝指出，总的戛纳电影节上揭示了许多矛盾，一方面是保守电影节竞赛单元又提上了国家掌握新的工作的时候了“安全牌”，一方面是关注现实的压力，作为今年评审团有五个演员，明星高比例似乎是历年之最。此外，许多作品都将在以后的宣传不佳功能是替代的选择标准来选择为法国电影节？引人遐思。

　　涂相温家宝还反映了台湾电影这届的戛纳电影节和台湾地区也有类似的拉片，一方面是想抓住票房数字，而另一方面，在挣扎的艺术追求。涂相温家宝进一步指出，除了侯孝贤和蔡明亮，台湾电影入选戛纳电影节的最后一次正式项目是2008年的“停止”变成了“一种注目”，以及同年电影“夏日的午后”出现在“导演双周”。同年，台湾“海角七号”在市场复兴的票房奇迹。之后在这个时候六年，在没有胡金铨武侠电影“新龙门客栈”，在戛纳电影节迎燕新主人版的，今年台湾电影可能要开出一张空白。虽然涂相闻思戛纳电影节并不代表一个绝对的标准，但台湾每年在戛纳电影节举行了盛大的“台湾之夜”，但没有新的片成单独的正式莺燕来反弹带来的明星膜的，有点空虚。

　　 屠祥文认为，在票房上拼命追，其实还是很体质虚弱，回到这部电影的台湾电影浪潮是非常有限的； 在美学，给一直被视为“主”式的作家的国际竞争，只有少数。这是一个重要的警告台湾电影。