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　　编者按：电视在今天的影响力，或许已经远超乎媒介本身的价值和意义。那些仍然在一线奔跑的电视人，他们如何审视自身，又如何看待眼下已然作为一种重要的社会话语的电视？影视前哨开启“一线电视人专访”特别企划，第三篇要走近的是曾缔造《奔跑吧兄弟》《中国有嘻哈》等诸多爆款综艺的导演、欣喜文化创始人岑俊义。

　　文 | 渔火

　　在电视台的八年、自己创业的两年间，岑俊义始终未变的是对内容的纯粹。与优酷合作的《决战双声》（现更名为《这！就是对唱》）将在今年夏天参与到 网站的厮杀中，这也是他“音乐执念”的第一个落地作品。

　　欣喜文化CEO 岑俊义

　　把无趣去掉，但更坚持正确舆论导向

　　几乎没有人会质疑岑俊义作为一名综艺创 的手艺。从《奔跑吧兄弟》到《爸爸回来了》，再从《单身战争》到《三个院子》，表面上看，岑俊义的创业路径没有取得爆款的神话，但他作为一个内容创 ，呈现出的可能性却越来越大。

　　学新闻出身的岑俊义，一毕业就进了浙江卫视，然后一干就是八年。所以他做节目导向把关非常慎重，“我非常深刻的知道做一个节目影响力会有多大，如果节目中间说了一句不好的话，做了一些不好的动作，会造成多大的影响。”对他来说，最怕的还是被过分解读。

　　电视台的经历，让他即使已经身处体制外两年多，在价值观上依然保有比较主流的认知，“无论是在网络平台还是电视平台，制作内容要富有 感，这是作为制作人必须坚守的底线和原则。”

　　在认同政策要求的同时，他对市场也多了几分悲观。“这个市场很混沌，我们做节目的人也不知道该怎么办。很多完全不懂这个行业的投资人来我们这里‘讲故事’。”而且作为流行文化的一部分，摆在节目创 面前的一个现实问题是，综艺节目也看潮流，“哪怕做得跟它们一样，观众也会审美疲劳。”

　　“这个行业很可怕，常常一个类型或热点出来，大家就一涌而上，结果就是‘死’一大票。”岑俊义说，很多节目类型不再站在风口了，但还会继续生存下去。

　　不成熟是想象的基础，在每年能诞生肆零零档节目以上的当下，离职创业的他，不仅在节目制作领域继续深耕，同时还将部分业务内容放在了推动国内综艺编剧发展上。

　　以他最近的一次创作《三个院子》来说，“我不太认同快综艺、慢综艺的说法，其实我更愿意把它叫成观察式真人秀。”观察这帮人的生活，然后记录下去，再通过后期 把有趣的东西放大，把无趣的东西去掉，同时感悟一些人生哲理。

　　平衡点

　　在过去的几年里， 网站不停地从电视台买节目版权，但自制节目也越来越多，虽然大家都能感受到这样一种趋势，即 网站的能力内容生产能力越来越强，“我觉得《中国有嘻哈》是一个特别重要的点，它在于让互联网平台非常明确地相信， 网站可以做一档节目影响力超过电视节目。”

　　“前几年不是好多人说互联网要干掉电视之类的吗？当然我始终不相信。”在岑俊义看来，这样的变化不是说“你生我灭”，而是达到了一个平衡点。网络综艺也开始具备电视综艺的影响力和招商能力了。“两者肯定是达到一个动态平衡的过程”。

　　至于未来？“高高低低就不知道了。”

　　在 网站和电视台互相寻求平衡时，岑俊义也在寻找自身的平衡。从浙江卫视的导演到欣喜文化创始人，岑俊义的选择曾让人误解为他要转型成为一个“商人”，但对他来说，这个根本的目的似乎只是想要“更多内容创作时的话语权”。

　　“有时候，综艺节目创作的妥协过程就是一个节目损耗的过程。”在岑俊义看来，内容创作中的妥协越多损耗就越大。有时候，平台方、制作方与投资方的想法纠缠在一起，没有一个人承担绝对的对错。“就像拍电影一样，在那个体系里，作品就是按照导演的意志拍出来的。”

　　“我努力地找合伙人。”岑俊义为自己能够空出时间回归到创作，尽力把经营的事分给别人。所以在贰零壹柒年，他做了《三个院子》，在《中国有嘻哈》里担任总编剧，也亲自带自己的团队，所以的心血都聚焦在内容创作层面。“我自己的优点是什么，心里还是有点数的。其他人对我的认可都是说‘岑俊义做节目’还不错，所以我一定要把这块牢牢地维持住，当哪一天我变成‘岑俊义投资’还不错了，那就可能是有问题了。”

　　音乐节目是主流

　　在综艺节目兴盛的这十几年间，各类音乐节目始终是这个娱乐黄金时代最显眼的标志物。从万人空巷的《超级女声》到《中国好声音》《我是歌手》, 国内电视音乐综艺节目网罗从素人到专业歌手各个层面，经历了一次又一次花样繁多的抄袭、改造、引进、创新。

　　去年，虽然各方评价都是“音乐类综艺已经开始出现颓势”，但电视荧屏上的《歌手》《我想和你唱》《中国新歌声》《蒙面唱将猜猜猜》等节目仍旧收获了不俗的收视和话题度；而在互联网上，《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》等依然风生水起，以音乐为载体的养成、推理、跨界式节目层出不穷，各种新鲜的技术也不断注入。

　　不管节目的形态怎么变化，但音乐从未死去。

　　在欣喜文化给优酷的提案上，《决战双声》项目介绍的PPT第一页就赫然写着：“我很想做个音乐节目。”一说到喜欢的东西，岑俊义的表达也变得感性起来，“这是我现在的梦想，一直到玖月份，我所有的时间、所有的精力、所有的经验都在《决战双声》这个节目里面。”

　　在《中国好声音》第一季面世之前，岑俊义曾“皮毛”的参与了一下，贰零壹陆年有机会投入的一档星素对战模式的音乐节目也没最终成型，即使在担任总编剧的《中国有嘻哈》也只能算是辅助。多年来，做一档“属于自己的音乐节目”成了它的一个心结。

　　除此之外，岑俊义想做音乐节目的逻辑是：“对全世界来说，音乐是任何人在任何时刻都可能会听的，群众基础太大了。而其实所有的综艺节目都要基于群众基础之上。”综艺节目本来作为大众流行文化的一部分，当然需要一个永久流行的。

　　“在户外真人秀这一领域，我觉得我很难做过跑男了，它已经很难超越。音乐是我没尝试过的，是最有大众基础又常做常新的一种。”

　　为什么做《决战双声》？这是岑俊义对当下音乐节目缺口的一个认知。“因为想做音乐节目，所以会去KTV唱歌找灵感，但我发现大量的男女对唱歌曲都是几年前甚至是十几年前的，哪怕是听起来比较新的《屋顶》和《小酒窝》。最近能够被大家提及的，似乎也只有一首《凉凉》了。”

　　节目的模式也是精挑细选壹零零位音乐人，伍零男伍零女，通过一男一女的组合方式不断接受考验，最终诞生一支最强对唱组合。岑俊义期待默契和冲突、反差和和解、对话和分手，“音乐合作免不了关系的变数和养成，我们也不排除这里面会产生一些暧昧，一切顺其自然，但我相信沿着这条思路会很有故事、很有火花。”

　　当梦想的音乐节目和擅长的剧情综艺结合起来，岑俊义还能走多远我们不得而知。

　　反光镜乐队有一首歌这样唱：“我的想法从来就没人明了，现实就像广告，没有什么味道，只有音乐才是我的解药。”

　　可能做这样一档音乐节目，成了岑俊义灵感释放的解药。但它能不能成为大众的解药，只有留给这个夏天来回答了。