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原标题：皮影版《唐宫夜宴》幕后的袖珍演员：“不用可怜，也不必高看”

“一二三四五六七八，二二三四五六七八，三二三四……”

听着“大师哥”马锋喊的节拍，河南精灵梦皮影戏艺术团6个身高不足1.5米的青年皮影戏演员，正在后台操控着三个《唐宫夜宴》舞者形象皮影。

他们两人一组，分别手持连接皮影各个活动关节的木质操控杆，一个负责操控头部和腰身，一个负责操控腿脚。配乐响起，演员们手指翻动，几根操控杆来回移动，由好几块牛皮拼接而成的人形皮影随着节奏扭动了起来。

惠济区非遗项目豫东李氏皮影第五代传承人、团长李赛用手机拍下了这些画面，并于3月4日下午在微博发布时长约两分半的皮影版《唐宫夜宴》视频，后来获得人民日报、中国日报、河南博物院官方微博等多家媒体转载。

这些“袖珍人”皮影戏演员，也逐步走入大众视野。

“您好，里面有皮影戏，现在买票就可以观看！”建业大食堂旅游区中，一块红底白字写着“皮影戏苑”的招牌下，马锋身着天蓝色传统长衫，满脸笑意向门前往来的游客介绍，说话中气十足又抑扬顿挫。

今年30岁的马锋在团中年龄最大，被大家称为“大师哥”。但仅从外表看，身高1.5米左右的他，很容易被误认为是十几岁的少年。

忽略奇怪的眼光，有游客感兴趣，马锋就把人往门里引。

一道门锁安装位置偏低的木头门后，是一个面积100多平方米的空间，那里就是“袖珍人”的皮影世界。

这个皮影世界由李赛和马锋为“袖珍人”皮影戏演员打造而成。“袖珍人”是社会上对侏儒症患者的一种称呼。根据医疗媒体丁香医生信息，侏儒症，指的是患者身材矮小，但智力正常的一种疾病，主要是由于生长激素分泌不足导致的。

李赛和马锋很理解“袖珍人”在社会上的多种困境。在皮影世界，不仅面向“袖珍人”的教学、食宿免费，“袖珍人”每月还能获得3000~5000元不等的收入。艺术团名为“精灵梦”，正是寄予他们对“小人儿”的期待。如今，这里有十几位“袖珍人”皮影戏演员，平均年龄24岁，平均身高1.3米。

这里的皮影戏演出台，要比一般一米多的演出台低一些，只有60厘米高，在这样的后台操控皮影，团员们不必把手臂高高举着，可以省上不少力气。在皮影戏制作间中，雕刻工作台所使用的桌椅也偏小、偏矮，都是大家到市场里试到合适的之后才买回来的，演出所用皮影也由团员们在这里分工雕刻而成。

工作之外，大家一起住，一起运动，马锋还是厨师，负责大家的一日三餐，遇到节假日，还会请大家“点菜”，点什么他就做什么。

就在这样的工作条件下，“袖珍人”皮影戏演员们，周一到周五主要以制作皮影、排练剧目为主。而在周六周日，游客较多，需要所有演员轮番上阵演出剧目。《武松打虎》《鹤与龟》等经典剧目轮番上演，每个剧目20分钟左右，只要有人买票就立刻开演，一个观众也要演，一天能演几十场。

作为家族中唯一患侏儒症的人，李赛的演出及教学经验，都要从零学起。

因为手小，在练习操控皮影操控杆时，杆子长，手小造成稳定性差，尤其在遇到单手多杆同时操控时，要练习到和他们口中的“正常人”一样地灵活自如，难度更高。

力气小也带给他们诸多困扰。在一张张半透明质感的纯牛皮上雕刻，本就费力，遑论皮影制作中还有许多如女性首饰、人物头发等精细的纹路；准备演出时，一个身高正常的人一趟能搬运的道具，对于“袖珍人”而言，则需要两三趟才能搬完；一场20分钟左右的戏下来，他们往往累得满头大汗。

“那你们是不是就是‘蚂蚁搬家’？”马锋笑了起来，看不出10年前他还是一个极其内向的男孩，“配音、画稿、雕刻、着色……都得从零开始，跟西天取经似的，九九八十一难都得尝试。就是一个字：练。觉得人家的方法好，就去问、去看，看完了就自己回去反复练。”

除了练习上的苦，挡在他们面前的还有他人的眼光和质疑。

2015年，22岁的李赛和24岁的马锋来到郑州创办精灵梦皮影戏艺术团。刚开始找场地、谈合作，合作方一看，怎么是个小孩？小孩能不能行？一连串问题嘀咕完，合作就没得谈了。有时，对方如果提前知道他们的情况，干脆不见。两人吃了不少闭门羹。

在招揽观众时，他们和团员也常被游客当成小孩子、童工，其中还夹杂着一些不怀好意的议论。

创办艺术团前，马锋在听完李赛的想法后，对李赛说，要打算开始的话，一年甚至两年都得撑着，如果能坚持住就干。

“咱真的想好了吗？咱要想好了最好最坏的打算，就无所谓了。”马锋问。李赛肯定地说：“办！”

当时两个人说好了，接下来的一路上必须面对问题，解决问题。“首先我要给自己自信。自己要有底气，做好准备，先过了自己这一关。当然也因为没有别的办法，不出去谈哪来的资源？哪来的收入？哪来的发展？”李赛说。

“你看着我心态好，其实并不好，但是我不轻易表现。虽然个子小，但咱毕竟不是小孩了，还是成年人对吧？苦不苦、累不累、有啥事，自己知道就行了。”马锋脸上还是挂着笑，“我们过去在社会中受到的歧视，让我们足够坚强。”

随着制作皮影戏的时间越来越长，不论是李赛、马锋，还是其他团员，对不友善的眼光和言语都会直接忽视，遇到特别不礼貌的人，也只是“给个眼神，让他体会”。

更多时候，李赛和马锋带领所有团员钻研皮影戏的传承、创新与发展。在四大名著等传统剧目的基础上，他们也以皮影戏的形式，推出了小学生绘本戏、《熊出没》等童话剧。如今积累下各种常演剧目二三十个，平均每年创排五六部戏，每部戏都在20分钟左右。

皮影版《唐宫夜宴》是一次新的尝试。想法是在李赛看完河南春晚节目《唐宫夜宴》之后突然闪现的。“我想能不能和皮影结合起来，加上形式的创新，可能能让观众更容易接受一些。”李赛介绍。

说干就干。全员上阵，先对着视频制作人物形象皮影。李赛选定了三个人物形象，两个侧面，一个正面。仅这三个皮影形象，所有人加班加点制作了一周时间。

考虑到舞蹈动作复杂，李赛在《唐宫夜宴》人物皮影的腰、腿、脚处都增加了关节，有一个皮影最多装了17个关节，而一般的皮影关节则在11个左右。为了呈现出飘逸之感，李赛也放弃了牛皮制裙，改以纱制裙。

然而，全团没有人有舞蹈基础，怎么演？

办法就是反复看视频。每个演员都把视频看了几十遍，然后每两个人操控一个皮影，六个人排练了一星期，实在不会操控的时候，还会自己用身体先模仿，感受关节活动，然后再操控。正式拍摄时，马锋还充当节拍员保证节奏准确。

舞台追光怎么模仿？李赛想到了手电筒。手电筒射在舞台幕布上形成圆形的光圈，形如追光。

一番折腾，才有了皮影版《唐宫夜宴》。目前，李赛也正在和郑州歌舞剧院商谈版权的问题，后续还将考虑制作一批周边售卖。

“以后希望能加强剧目的创新，融入声光电等高科技元素，更好地传承皮影戏这一传统文化，同时也要多结合热点IP，既要埋头做事，也希望能让更多人看到我们。”李赛说。

李赛希望“更多人看到”皮影戏，对于自己这个“袖珍人”，他则希望人们不必过多关注。他正在思考建立一个融合皮影制作工坊、演出厅、工艺品展示馆等多个场所的综合性基地，让更多的残疾人能加入进来。

“不用可怜，也不必高看，只求一个尊重。我们凭本事吃饭，希望观众买票是冲着我们的手艺、冲着皮影戏这门艺术来的，觉得好就看，觉得不好就不看。我们对自己的定义就是一个做艺术的，一个自食其力的手艺人。”马锋说。

来源 河南青年时报·东风新闻

记者 李豌 /文 赵墨波/图

编辑 夏赛赛

校对 王艳锦

审核 田震

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